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Theorbo wie viele Saiten auf einem Cello

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Sie müssen JavaScript in Ihrem Browser aktiviert haben, um die Funktionalität dieser Website nutzen zu können. Im Laufe der Jahrhunderte wurden die Herstellungstechniken schrittweise verfeinert, bis sie die Perfektion erreichten, die im 17. bis 19. Jahrhundert einstimmig als Markenzeichen italienischer und französischer Saitenmacher anerkannt wurde. Alle Saiten größer als 0. Das neue Produkt, das wir anstelle der lackierten Darmsaiten anbieten, sind die halbrektifizierten Saiten, die wir als halbrektifiziert bezeichnen. Saitenlackierung ist eine moderne Behandlung, die in der Vergangenheit nie angewendet wurde. Darmsaiten wurden in Oliven- oder Mandelöl aufbewahrt und dienen ausschließlich dazu, eine längere Lebensdauer der Saiten zu gewährleisten.

Dies geschieht jedoch auf Kosten anderer Aspekte, wobei der wichtigste ein Verlust der Klangqualität, beispielsweise der Helligkeit, ist, aber auch der Bugangriff ist nicht so effizient wie bei ungeschminktem Darm. Die Oberfläche der halbgleichgerichteten Saiten wird nur teilweise gleichgerichtet, was die manuelle Poliertechnik der Zeit imitiert, nur um eine echte Saite zu erhalten. Mit dieser Methode wird die Menge der durch die Abriebwirkung beschädigten Fasern im Vergleich zu Saiten, die mit modernen Verfahren korrigiert wurden, merklich reduziert.

Die Vorteile sind: Wir haben diese Saiten lange getestet: Aufgrund der speziellen Herstellungstechnik bei der Herstellung des halbrektifizierten Saitentyps geben die Durchmesser in dieser Tabelle einen Mittelwert an.

Bitte beachten Sie, dass Gut unter Schneidkanten leiden kann. Stellen Sie vor dem Bespannen des Instruments sicher, dass die Mutter und der Steg frei von scharfen Kanten sind und die Mutternuten nicht zu tief und perfekt glatt sind. Sie können scharfe Kanten beispielsweise mit sehr feinem Schleifpapier 600 oder feinster Stahlwolle 000 entfernen. Die beste Klangqualität entsteht, wenn die Saiten vollständig ausgehärtet sind, was normalerweise einige Zeit dauern kann.

Um eine stabile Intonation in nur wenigen Minuten zu erreichen, können Sie jede Saite wiederholt mit den Fingern in der Mitte der Länge einklemmen, sie entschieden zur Seite ziehen und erneut stimmen. Stoppen Sie, wenn die Saite nicht mehr verstimmt ist. Dies deutet darauf hin, dass die Saiten zu dieser Zeit extrem biegsam waren, was offensichtlich ihre akustische Leistung beeinträchtigen würde.

Im Gegenteil, moderne Darmsaiten können aufgrund ihrer Steifheit nur in kreisförmigen Spulen hergestellt werden, damit sie nicht beschädigt werden. Ausgehend von dieser wichtigen Beobachtung und unterstützt durch andere historische Informationen haben wir unsere "VENEDIG" -Strings erstellt. Silberne Tasse des Imperiums Roman: Dies bedeutet einen überraschend leichten Angriff und einen guten Reichtum an oberen Obertönen. Die VENICE-Saiten sind in einer großen Auswahl an Durchmessern und Längen erhältlich und eignen sich besonders für die mittleren Register der Renaissance- und Barock-Saiten, z.

Das neue Produkt, das wir anstelle der polierten Venice-Darmsaiten anbieten, sind die halbrektifizierten, die wir als halbrektifiziert bezeichnen. Darmsaitenlänge: Diese Sets wurden unter Berücksichtigung der aktuellen Strangdurchmesser und des Skalierungsspannungsprofils konzipiert. Diese Sets wurden unter Berücksichtigung der aktuellen Strangdurchmesser und des gleichen Gefühlsprofils konzipiert. Genua 2002: Paganini-Saiten Genua 2002: Paganinis E-Saite.

Insbesondere die mittleren Spannungsdurchmesser entsprechen denen der Saiten, die Paganini gehörten. Wir empfehlen hier dringend die Verwendung der halbrektifizierten Darmsaiten: Die 4. Saite wird nach F. Galeazzi Rome 1792 und Louis Spohr 1832 hergestellt.

Diese Sets wurden unter Berücksichtigung der aktuellen Strangdurchmesser entwickelt. Historische Saitensets für Bratschen, die nach historischen Quellen entwickelt wurden. Vorgeschlagene Durchmesser stellen einen Mittelwert dar, der aus historischen Quellen aus dem 18. und 19. Jahrhundert abgeleitet wurde.

Aus diesen Quellen kann festgestellt werden, dass die Geige mit den gleichen Saiten wie die Geige besaitet wurde, abzüglich der E-Höhen und plus eines übersponnenen Bodens C. Die 3. und 4. Saite sind nach F. Galeazzi Rom 1792 hergestellt. Diese Sätze waren konzipiert unter Berücksichtigung der aktuellen Saitendurchmesser-Standards. Die übersponnenen Saiten des 3. und 4. Jahrhunderts werden nach den üblichen Kriterien für die Herstellung von Saiten aus dem 17. und 18. Jahrhundert hergestellt. Das 1. Rezept von Francesco Galeazzi Rom 1791 Anwendungsbereich Für diejenigen, die davon überzeugt sind, dass nach Möglichkeit authentische Kriterien übernommen werden sollten, schlagen wir ein Kolophonium vor, das den Angaben eines italienischen Rezepts aus der Mitte des 18. Jahrhunderts genau folgt.

Es garantiert auch unter ungünstigen klimatischen Bedingungen eine hervorragende Qualität und ist so charakteristisch, dass es auf jedem Saiteninstrument verwendet werden kann. Gleiche Spannung, gleiches Gefühl und gleiche Skalierungsspannung Anonym 17. Jh. Gleiche Spannung, gleiche Filz- oder Skalierungsspannung? Die Geigensaiten des 17. und insbesondere des 18. und 19. Jahrhunderts führen überhaupt nicht zu Saiten mit einem System gleicher Spannung, sondern zu einem Gefühl des gleichen Gefühls für das 17. Jahrhundert. Bevor wir mit der Analyse der Dokumentation fortfahren, müssen wir uns daher damit befassen Grundlegender Punkt, denn er beeinflusst die Art und Weise, wie wir die Saiten aller Zupf- und Streichinstrumente der Renaissance und des Barock rekonstruieren - insbesondere nicht nur die Geige.

Denn es muss betont werden, dass ein Musiker, der den Druck seiner Finger ausübt, die Spannung der Saiten seines Instruments bewertet, tatsächlich nicht die kg Spannung bewertet, sondern das Spannungsgefühl, was eine ganz andere Sache ist . Es ist selbstverständlich zu fragen, nach welchen Kriterien in der Vergangenheit eine Zeichenfolge bewertet wurde. Dies ist zum Beispiel das, was bestimmte Abhandlungen des 17. Jahrhunderts ohnehin über die Laute schreiben. Dieselben Überlegungen müssen bei den Streichinstrumenten angestellt werden: Eine andere allgemeine Beobachtung muss diese sein, die in der Tat die wichtigste ist; nämlich.

Und hier ist zu beachten, dass, wenn wir sagen, eine Laute nicht gleich aufgereiht ist, es ist, wenn einige Saiten steif und einige locker sind "Thomas Mace in Musik's Monument 1676. Aus den Abhandlungen des 17. Jahrhunderts leitet man daher ab, dass das Kriterium für Die Wahl der richtigen Saitenspannung in einer bestimmten Saite entsprach vor allem den Prinzipien des Empirismus: Es versteht sich von selbst, dass jede Beurteilung des Spannungsgrades lediglich subjektiv ist. Eine andere Sache ist andererseits die Suche nach Gleichmäßigkeit von Spannung zwischen den Saiten, was das wahre, gemeinsame Referenzkriterium ist.

Wenn in den frühen Dokumenten die Wörter "gleiche Spannung" verwendet werden und wir sie mindestens bis zum Ende des 18. Jahrhunderts finden, bedeuten sie durchweg gleiches Gefühl und nicht gleiches kg, wie es heute üblich ist.

Ein einschlägiges Beispiel ist die folgende Passage aus dem Jahr 1791 von Galeazzi: Hier bedeutet Spannung eindeutig Gefühl; wie es in Bartolis Abhandlung ebenso deutlich wird: Es hat zwei Spannungsanfänge, die in ihrer Kraft absolut gleich sind: Infolgedessen wird es umso angespannter, je näher es diesen Punkten kommt, und weniger angespannt im mittleren 17. Jahrhundert.

Um dieses spezielle Problem zu lösen, wurde die Verwendung einer skalierten Spannung an der Geige von Plessiard Mitte XIX C gerechtfertigt. Die erste, die vom gegenwärtigen Verfasser allgemein akzeptiert wurde, berücksichtigt auch den Aufwand, der erforderlich ist, um einer Saite ein bestimmtes Maß an seitlicher Verschiebung zu verleihen, die offensichtlich gegen den ausgeübten Druck. Wenn wir den Finger durch ein Gewicht ersetzen, das an derselben Stelle wirkt, können wir die Größe der seitlichen Verschiebung für jede untersuchte Saite genau messen.

Wir haben jedoch noch nie praktische Beweise dafür erhalten, dass die Basssaiten mehr Spannung haben als die höheren. Lassen Sie uns daher die erste Hypothese besser untersuchen: Die Schwingungslänge muss offensichtlich konstant bleiben. Nach den Gesetzen der Physik entspricht eine solche Vorstellung von gleichem Gefühl genau einer Aneinanderreihung gleicher Spannung.

Dies gilt jedoch unter der Bedingung, dass die anfänglichen Durchmesser der Saiten, gemessen mit den noch nicht montierten Saiten, auch nach dem Stimmen unverändert bleiben, d.h. In der Praxis und insbesondere im Darm geschieht dies jedoch nie: Dies geschieht, weil das Material eine bestimmte Längsdehnung besitzt, die auch mit dem Durchmesser zusammenhängt, der im Darm in wiederherstellbare Dehnung und nicht wiederherstellbare Dehnung unterteilt ist: Diese Verringerung des Kalibers wird daher implizieren auch eine entsprechende Verringerung der Arbeitsspannung.

Es wird beobachtet, dass sich die dünneren Saiten stärker verlängern und daher im Kaliber um einen größeren Prozentsatz abnehmen als die dickeren. Es ist allgemein bekannt, dass die dünneren Saiten viel mehr Drehungen des Zapfens erfordern als die dicken. Daraus folgt auch, dass nach dem Stimmen die jeweiligen Arbeitsspannungen, die zunächst als identisch festgelegt wurden, nicht mehr gleich, sondern skaliert sind: Mit anderen Worten, bei den dickeren Saiten ist mehr Druck von den Fingern erforderlich, um die gleiche Menge an Seiten zu erhalten Verschiebung wie bei den dünneren.

Daher nach den Gesetzen der Physik, wenn die Spannungen nicht gleich sind, noch ist die seitliche Verschiebung; daher ist das Gefühl auch nicht gleichmäßig.

Die Vibrationslänge ist offensichtlich für beide 33 cm gleich. Wir haben Kaliber von erhalten. Nachdem sie abgestimmt und stabilisiert worden waren, haben wir ihre Durchmesser gemessen: Diese Werte sind experimenteller Art: Der konstante Faktor ist jedoch, dass - bei gleichen Herstellungstechniken - immer die dünnere Saite i ist. In unserem Fall verringerten sich die Spannungen der auf dem Instrument gedehnten Saiten auf 7. Zusammenfassend: Diese Situation wurde tatsächlich - immer mit Hilfe eines Mikrometers - in einem zweiten Experiment überprüft, das an diesem zweiten Paar gestimmter Saiten durchgeführt wurde.

Wie bereits erwähnt, besteht ein Vorteil der skalierten Spannung darin, dass der zunehmende Abrieb beim Bewegen des Bogens von dünnen zu dicken Saiten aufgrund der größeren Kontaktfläche viel weniger spürbar ist. Wenn wir die Bedingung respektieren, dass zwischen den verschiedenen Saiten auf der Tonhöhe die gleiche Spannung bestehen sollte, kommt man zu dem Schluss, dass die skalierte Spannung und die gleiche Spannung, die auf der Tonhöhe gemessen werden, dasselbe ausdrücken: Obwohl der in der ersten Version dieses Artikels in Recercare IX von 1997 beschriebene Test Die Interpretation der Daten erwies sich als falsch.

Die gleiche Überlegung gilt für ein anderes dort genanntes Beispiel: Bei Abstimmung auf dieselbe Tonhöhe verringert sich nur das elastische Band im Querschnitt erheblich, um im Gegensatz zur nicht ausziehbaren Stahlsaite einen neuen, niedrigeren Spannungszustand anzunehmen. An diesem Punkt wird das Gefühl daher anders sein. Di Colco schreibt: Wenn sie durch Berühren oder Spielen mit einem Bogen eine hervorragend gestimmte Geige bilden, können sie als gut proportioniert angesehen werden. Andernfalls müssen Sie sie so oft wie nötig wechseln, um Quinten zwischen Saitenpaaren zu erhalten genau die Stimmung der Geige.

Der Gelehrte Patrizio Barbieri glaubt, dass diese Überlegungen aller Wahrscheinlichkeit nach rein spekulativ sind. Mozart hingegen schlägt vor, jedem Saitenpaar gleiche Gewichte zuzuweisen: In der Tat wurde versucht, hastig zu dem Schluss zu kommen, dass es sich um Saiten mit gleicher Spannung handelt:

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